erotiskt eller retotiskt – eftersom jag hade svaret på den ena, så ville jag lite barnsligt SVARA.

*Das Radikal ”Tor” erscheint bereits zweimal im Titel des Gedichtbandes ”Von Schwelle zu Schwelle””.

De andra frågorna kan jag naturligtvis inte svara på, eftersom jag inte kan någon japanska alls och eftersom essän jag läst bara handlar om samlingen ”Von Schwelle zu Schwelle”. Kanske kan du fråga Tawada?

Vad gäller medaljen eller tanken på ett utdelande av en sådan, så tackar jag (på förhand) naturligtvis för den och räcker symboliskt ”huvuddelen” av den vidare till Tawada.

Vad som är så intressant med den japanska vinkeln du har tagit upp är att det kanske är antonymt med den engelska vinkeln. Problemet man (alltid) har med att översätta germansk (tysk, skandinavisk) dikt till engelska är substantiven. För oss är substantiv (oftast) fjäderlätta, på engelska väger dom ett och ett halvt ton: Ekelöfs ”I have walked so far in meaninglessnesslessnessnesslesss”, till exempel. För oss är det inte otänkbart (om än inte att rekommendera) att använda ord som ”förtvivlan” i en dikt. I en engelskspråkig dikt vore ”despair” 100 % otänkbart, utom för Ashbery. Und so weiter.

Vad ideogrammet då kan göra (antar jag) är att på ett ruggigt tjusigt sätt foga in alla substantivbitarna i ett och samma betydelseschema, ett och samma ”ord”. Jag undrar t.ex. just hur många tecken titeln ”Von Schwelle zu Schwelle” skulle inkludera: ett eller två? Vad gör japanskan med (hur ideogrammatiserar man) en annan sådan (hisnande) substantivkombo som ”Zeitgehöft”? Hur gör man ett ideogram av Sulamiths ”aschendes Haar”?

Sorry, jag tänker högt på din bakgård, Bodil. Du kommer i alla fall att få en medalj för årets mest tankeväckande post.

Jag tänker mig att han på ett plan talar om stjärnor – som ”går upp”, framträder men inte störtar, inte går ned.